Haar nieuwe werk voor het Royal Ballet, Hidden Things, is zowel prozaïsch als poëtisch, een toegangspoort tot de balletpraktijk en het collectieve geheugen.
LONDEN – Secret Things, de titel van Pam Tanovitz' nieuwe productie voor het Royal Ballet, zit inderdaad vol geheimen: verleden en heden, geschiedenis en heden van dans, kennis opgeslagen in de lichamen van dansers, hun persoonlijke verhalen, herinneringen en dromen.
De productie, met acht dansers, ging zaterdagavond in première in de kleine zwarte doos van het Royal Opera House, het Linbury Theatre, en bevatte nog twee optredens van Tanovitz voor het gezelschap: Everyone Holds Me (2019) en Dispatcher's Duet, pas de de.onlangs gecomponeerd voor een galaconcert in november.De hele show duurt slechts een uur, maar het is een uur vol choreografische en muzikale creativiteit, humor en bijna overweldigende verrassingen.
“Secret Things” uit Anna Kline's “Breathing Statues” Strijkkwartet opent met een majestueuze en sierlijke solo van Hannah Grennell.Wanneer de eerste rustige muziek begint, stapt ze het podium op, zet haar voeten naast elkaar met het gezicht naar het publiek gericht en begint langzaam haar hele lichaam te draaien, op het laatste moment haar hoofd.Iedereen die balletlessen voor beginners heeft gevolgd of gezien, zal dit herkennen als positionering: de manier waarop een danser een paar beurten leert doen zonder duizelig te worden.
Grennell herhaalt de beweging verschillende keren, aarzelt een beetje alsof hij zich de mechanica probeert te herinneren, en begint dan aan een reeks stuiterende zijstappen die een danser zou kunnen doen om de beenspieren op te warmen.Het is tegelijkertijd prozaïsch en poëtisch, een toegangspoort tot de balletpraktijk en het collectieve geheugen, maar ook verrassend en zelfs humoristisch in zijn nevenschikking.(Ze droeg een doorschijnende gele jumpsuit, een legging met lovertjes en tweekleurige pumps met puntige neus om het feest nog meer te vergroten; applaus voor ontwerper Victoria Bartlett.)
Tanovitz werkte lange tijd in de vergetelheid en was een verzamelaar van choreografieën en een gepassioneerd onderzoeker van de geschiedenis, techniek en stijl van dans.Haar werk is gebaseerd op de fysieke ideeën en beelden van Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky en anderen, maar is daartussen enigszins getransformeerd.Het maakt niet uit of je een van hen kent.De creativiteit van Tanovitz blijft niet hangen, zijn schoonheid bloeit en dematerialiseert voor onze ogen.
De dansers in The Secret Things zijn zowel onpersoonlijke bewegingsagenten als diepmenselijk in hun verbinding met elkaar en met de wereld van het podium.Tegen het einde van Grennells solo voegden anderen zich bij haar op het podium, en het dansgedeelte werd een steeds veranderende reeks groeperingen en ontmoetingen.De danser draait langzaam rond, loopt stijf op zijn tenen, maakt kleine kikkerachtige sprongetjes en valt dan plotseling recht en zijwaarts, als een boomstam die in het bos is omgehakt.
Er zijn weinig traditionele danspartners, maar onzichtbare krachten lijken de dansers vaak dichter bij elkaar te brengen;in één resonerend deel springt Giacomo Rovero krachtig met haar benen uitgestrekt;in Glenn Above Grennell springt ze achteruit, met haar handen en voeten op de grond leunend.de sokken van haar spitzen.
Zoals veel momenten in The Secret Things suggereren de beelden drama en emotie, maar hun onlogische nevenschikking is ook abstract.Kline's complexe melodische partituur, met echo's en de glinsterende stemmen van Beethovens strijkkwartetten, biedt een soortgelijke nevenschikking van het bekende en het onbekende, waar fragmenten uit de geschiedenis momenten uit het heden ontmoeten.
Tanovitz lijkt nooit op muziek te choreograferen, maar haar keuze van bewegingen, groeperingen en brandpunten verandert vaak subtiel en drastisch, afhankelijk van de partituur.Soms choreografeert ze muzikale herhalingen, soms negeert ze ze of werkt ze ondanks harde geluiden met gebaren met een lage inzet: een licht schuifelen van haar voet, een draai van haar nek.
Een van de vele mooie aspecten van ‘Secret Things’ is hoe de acht dansers, veelal afkomstig uit het ballet, hun unieke persoonlijkheid onthullen zonder het te laten zien.Simpel gezegd: ze trainen alleen maar zonder ons te vertellen dat ze aan het trainen zijn.
Hetzelfde kan gezegd worden van de hoofddansers Anna Rose O'Sullivan en William Bracewell, die de pas de deux vertolkten in de Dispatcher's Duet-film Thrill, en de strakke, snelle soundtrack van Ted Hearn.De film, geregisseerd door Antula Sindika-Drummond, toont twee dansers in verschillende delen van het operahuis, die de choreografie in stukken snijden en splitsen: langzame beenstrekkingen, stutsprongen of gekke skaters die over de vloer glijden, kunnen beginnen vanaf de trap, het einde van de film. de foyer van Linbury, of ga backstage.O'Sullivan en Bracewell zijn eersteklas staalatleten.
Het nieuwste stuk, Everyone Holds Me, dat ook op de soundtrack van Hearn, Tanovitz stond, was een stille triomf tijdens de première in 2019 en ziet er drie jaar later nog beter uit.Net als The Secret Things wordt het werk verlicht door de schoonheid van het schilderij van Clifton Taylor en biedt het een waterval van dansbeelden, van Cunninghams transparante evenwicht tot Nijinsky's Afternoon of a Faun.Een van de mysteries van het werk van Tanovitz is hoe ze dezelfde ingrediënten gebruikt om totaal verschillende stukken te creëren.Misschien omdat ze altijd nederig reageert op wat hier en nu gebeurt en probeert te doen waar ze van houdt: danseres en dansen.